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大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于如何營造虛空間的問題，于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹為您解答，讓我們一起看看吧。
手機(jī)怎么設(shè)置虛擬空間？
手機(jī)虛擬內(nèi)存怎么設(shè)置
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中國畫中以虛為實(shí)的空間處理？
1、以實(shí)待虛
關(guān)于“以實(shí)待虛”的空間布局處理手法，清代畫家鄒一貴在其論著《小山畫譜》中是這樣解釋的：“虛而不可形求也，不知實(shí)者逼肖而虛者自出?！倍v覽一幅幅通過利用此手法處理的畫作，我們不難發(fā)現(xiàn)：古人用“實(shí)”去體現(xiàn)“虛”的空間觀念，酣暢淋漓的體現(xiàn)了老子“大象無形”的“宇宙感”。
拿明代著名畫家沈周所畫的工筆山水畫《廬山高圖》來說，在中景表現(xiàn)瀑布“飛流直下三千尺”的效果時(shí)，畫家并未廢多少筆墨來刻畫水流，而是通過對(duì)及對(duì)瀑布兩旁的一草一木進(jìn)行疏密、遠(yuǎn)近、大小等方面的精細(xì)表現(xiàn)，從而形成了瀑布從高處流下、又匯流成河、湍湍流向遠(yuǎn)處的畫面。
2、以虛明實(shí)
通常，在虛實(shí)空間布局處理上，除了“以實(shí)待虛”的手法，“以虛明實(shí)”也是經(jīng)常被使用到的。拿南宋著名畫家馬遠(yuǎn)所作的山水畫《寒江獨(dú)釣圖》來說，為了表現(xiàn)在浩浩江面上只有一個(gè)老翁垂釣的孤寂和廣闊感，畫家就是通過細(xì)致繪畫小舟和老翁“實(shí)化”處理，在刻畫江面時(shí)匆匆?guī)н^的“虛化”處理，讓觀者深刻的感受到老翁的孤寂感。
到此，以上就是小編對(duì)于營造空間的方法的問題就介紹到這了，希望這2點(diǎn)解答對(duì)大家有用。
標(biāo)題名稱：手機(jī)怎么設(shè)置虛擬空間？(營造空間的方法)
URL網(wǎng)址：http://fisionsoft.com.cn/article/djssosh.html
